演出中的朱仲禄

与音乐学家吕骥等人在一起

　　2007年12月22日下午2：10,一代花儿王朱仲禄在青海西宁家中去世。当天，一则短短的消息，向关注他的人宣布了噩耗。85岁的花儿王朱仲禄走了，他所代表的一个时代也结束。

　　朱仲禄是把花儿推向世界的功臣。在他70多年的花儿演唱生涯中，鲜花与掌声相伴，牢狱与批斗相连，是一个时代民间艺人的真实写照，他见证了花儿由山沟走向世界的全过程。他创作的《花儿与少年》，《下四川》等曲调，至今，是花儿音乐中的经典作品。有人说，说到京剧人们就会想起梅兰芳，说到豫剧人们就会想起常香玉，那么要说到花儿就会想起朱仲禄，可见，朱仲禄对于花儿的巨大贡献。

　　花儿本是心上的话

　　2007年12月27日上午，记者来到西北师范大学音乐学院，专门采访了音乐学院院长张君仁先生。张先生自2000年以来就致力于对朱仲禄的研究，也是朱仲禄先生的最后一个弟子，曾撰写了《花儿王朱仲禄———人类学情境中的民间歌手》一书(这本也是他的博士毕业论文)。他给我讲述了他所知道的朱仲禄先生的往事。他认为，朱仲禄是群众所公认的“花儿王”，是他所处的那个时代花儿艺术的杰出代表。

　　朱仲禄，1922年生于青海黄南藏族自治州同仁县保安堡永安村。朱仲禄的祖父朱成林出生在甘肃河州大北源朱家坡，清末同治年间的战乱中逃亡到青海同仁，当时年仅13岁。

　　同仁位于青藏高原的边缘。是农耕文化和游牧文化相接壤的地区，自古以来就是多民族、多文化的碰撞交流之地，也是花儿音乐最为发达的地区之一。

　　张君仁先生介绍：有三个人对朱仲禄的影响最大，首当其冲的就是朱仲禄的父亲朱端。朱端不仅擅长祖传的皮匠手艺，而且也是唱花儿的高手。张君仁先生说：“朱仲禄的父亲每每外出，都要将尕成娃(朱仲禄小名)带在身边，这便使他从小就接触了花儿，使得他对花儿产生了浓厚的兴趣。朱端教给朱仲禄的第一首歌就是河州大令《上去个高山望平川》。”

　　在永安村还有一个唱花儿的高手人称百歌阿爷，此人姓王，唱的花儿多且好听，不少研究朱仲禄的人都把他称之为王百歌。还有一个民间艺人瞎佛保，这位瞎佛保走南闯北，见多识广，跟着他朱仲禄的视野得到了极大的开拓。跟着这些民间艺人他唱花儿的水平迅速提高，少年时，就成为名扬四乡八里的花儿把势。

　　朱仲禄在12岁左右时上了村里的小学，几年后朱仲禄以作文第一名的成绩考入了同仁县办学堂，一年多后，又考入了青海西宁的昆仑中学。朱仲禄在这所中学里打下了坚实的基础，同时也认识了在学校担任音乐教官的王洛宾。在昆仑中学朱仲禄创作了不少诗歌和小品，也填了一些花儿词。

　　张君仁先生认为：朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他深厚的传统文化功底密不可分，这得益于在昆仑中学的学习。

　　一曲高歌天下闻

　　1949年9月，西宁解放后不久，朱仲禄报名考入了中国人民革命大学三分部(简称革大三部)，这是一个专门为培养少数民族干部而成立的速成机构，设在邓家花园。1950年8月，他们这一期革大学员就要毕业了。在毕业晚会上，朱仲禄大展歌喉。他的歌声引起了参加毕业晚会的“西北文协采风团”成员音乐家关鹤岩、陈川静等人的兴趣。在他们的帮助引导下，朱仲禄对花儿这一民间艺术有了全新的认识。在这之前的1949年10月，朱仲禄就已被刚刚成立的甘肃人民广播电台邀请去进行直播演唱。这花儿第一次通过电波传向外面的世界。

　　“他不仅是一个好唱家，而且也是一个好作者和研究者。在他的一生中，正式发表于各种刊物的论文，评论至少在150篇以上。像朱仲禄这样集演唱、创作、研究于一身的三栖花儿内人，在花儿艺术史上前所未有。”

　　实际上，在接下来的岁月里，他创造了多个花儿之最：

　　1950年国庆，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海花儿《毛主席如咱亲爹娘》，第一次将花儿带入了北京的正式场合。

　　1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首花儿，第一次让花儿走上银幕。

　　1953年，作为西北地区的代表，他将花儿唱入了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的花儿《上去个高山望平川》和酒曲《尕老汉》，这是花儿史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了花儿，第一次将花儿带进了高等学府。

　　1954年，他又选编了一本《花儿选》，这是中国出版史上的第二本与花儿有关的书(第一本是张亚雄的《花儿集》)。

　　余音绕梁成绝唱

　　张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他所做的这些花儿之最的事密不可分，也和他对花儿进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对花儿中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。

　　这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州大令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多花儿曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。1956年夏，为了参加“聂耳音乐周”的演出，朱仲禄和作曲家刘烽共同创作了大合唱《下四川》。

　　张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

　　“羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。”

　　“这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用河州花儿的形式进行再创作，表现了全新的内容：

　　“一溜溜山来两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了四川;今个牵来明个牵，天天牵，夜夜晚夕梦里见……”这就是河州花儿中有名的《下四川令》。

　　1956年冬天，为了迎接即将举行的全国专业音乐舞蹈汇演，朱仲禄又与作曲家吕冰、舞蹈家章新民等人创作了歌舞《花儿与少年》，这部抒情歌舞的基本素材取自于民间音乐。其中的舞蹈动作来自民间社火“八大光棍”，音乐则来自于民间小调《蓝桥相会》、《四季调》和《五更调》三首歌曲。

　　“朱仲禄提供了上述音乐舞蹈、服装、道具等素材，并以他最熟悉的河州花儿格式编写了歌词，全曲中除了《四季歌》是由石殿烽配词外，其余大部都采取了河州花儿的形式。”

　　如果没有对甘青民间音乐、民俗文化的熟悉和了解，就不能提供适当的创作素材，对当时的西北歌舞团来说，没有朱仲禄，也不会有今天的《花儿与少年》。

　　张君仁曾经多次采访花儿王朱仲禄。他说：“朱仲禄不仅很直，而且富有激情。我清楚地记得每次拜访朱仲禄先生的情景，走路腰板挺直，说话直爽且嗓门很大，但这并不是耳朵不灵敏，而是性格决定的。尤其是富有激情，容易动感情，像所有的具有天赋的音乐家那样，语言、演唱、手势并用，讲到感情激动时，往往声泪俱下。”

　　从张先生处得知，2007年4月，中国唱片公司出版了朱仲禄生前的最后一张唱片《西北花儿王》，并获得了中国“金唱片”奖，这张由张君仁博士选编并撰稿的唱片，是对朱仲禄先生一生花儿演唱事业的总结。

　　如今，一代花儿王远离而去，留下的是响彻天地间的花儿曲调，远远的我们仿佛又听到了他的歌声：“哎吆吆……上去个高山望平川，平川里一朵白牡丹。”