11月28日，由甘肃省杂技团创作的全国第一部原创杂技剧《敦煌神女》在兰州开演。该剧以精彩的剧情、新颖的表演形式和深厚的文化底蕴让上千名观看了此剧的观众大饱眼福。据悉，这已经是我省排演的第十台敦煌题材剧目了。甘肃戏剧的“敦煌牌”伴随着甘肃戏剧艺术的崛起正在逐渐成熟，并成功融入市场。
    其实，笔者关注这一信息，缘于它的市场运作模式。《敦煌神女》的运作模式是由政府吸纳民间资金而成，这倒也不稀奇。但《敦煌神女》将进入新建的敦煌大剧院长期演出，并在游览套票中推出，这就使敦煌游在以往看石窟、游魔鬼城的单纯“游与看”的基础上，增添了更多的文化和互动色彩。

    将艺术演出固定为某个风景区的常用项目，这已经成为许多著名景区的成功运作模式。最有名的当属山水漓江边的《印象刘三姐》。笔者今年五月去桂林时，天涯论坛的“驴友们”首推的不是漓江，也不是阳朔，而是大型真实情景表演剧《印象刘三姐》。在声光背景下，漓江边的渔民、唱山歌的壮族女孩、撑木排的筏工、月光下静谧的山水……组成了一幅优美的图画，让每个人仿佛置身其中。“不看《印象刘三姐》就不算来桂林”一说果然名不虚传。而从《敦煌神女》的运作方式看，它似乎也在借鉴《印象刘三姐》的运作方式，例如固定的演出场所、旅游套票，包括真装上阵的两峰骆驼等等，但可惜的是，它在某种程度上还是没学到《印象刘三姐》市场运作模式的精髓，更加确切地说，它还没有成为真正的“印象敦煌”。

    从经济效益上看，《印象刘三姐》基本上已经成为桂林旅游的一张名片，它的原生态形式最为可贵。《印象刘三姐》中的演员都是当地人，道具也是当地常用的生活用具，他们每天晚上的演出基本上演的是自己平常的生活。对他们而言，一边幸福地生活着，一边还有固定的收入，活跃当地旅游经济，增加农民收入，这简直就是再好不过的生活了。而《敦煌神女》由于其固有的杂技表演形式，显然还没有办法融入到敦煌人平常的生活中去。这其实又是艺术留给我们的又一个契机———我们的敦煌题材剧目，能不能创造出与普通的市民生活结合最紧密的精品？因为在敦煌壁画上，除了菩萨、金刚等部分佛教文化精品外，还有一大部分的生活图，如农耕、经商、祭祀等等。这些场景，都是普通人的生活，让普通人来演，还原给游客一个真实的敦煌，不是挺好的吗？

    艺术总不能老是高高在上，它也需要回归和沉淀。普通人的生活，于当地人再平常不过，但对于那些抱着艺术朝圣心理而来的游客而言，看早已满足不了他们的眼睛了，他们需要的是发自内心的真正体会。而敦煌题材的艺术精品，完全可以满足他们的这种愿望，也一定会带来甘肃旅游新的经济增长点。